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Sucesivas visitas a A cor dos meus olhos (2000) y la breve compilación en Les carnets de la creación (2005) dan muestras de que en el trabajo de Rui Assubuji no solo hay la urgencia de arrebatarle un acontecimiento al tiempo, si no aún más: el artista quiere entregarle al espectador la confluencia inusitada de superficies, de temporalidades y de gestos que no son vanos fragmentos en la construcción de un modo de ver. Ante esto el espectador completa, consume, abre, deshoja estas formas aprendidas de auscultar el mundo. La textura que cada fotografía hilvana tiene los contornos de la fusión de estos posicionamientos en los cuales Assubuji no escoge fotografiar el evento apoteósico, la celebridad política ni las multitudes agitadas. No retrata la herida que antecedió la Guerra Colonial y ni las que le siguieron como bien lo ha hecho la tradición fotográfica y literaria mozambicana en la búsqueda de sus propios contornos y objetivos expresivos.A partir de las ideas de Didi-Hubermann, en relación a los legados de Warburg y Benjamin, esta comunicación quiere indagar sobre la manera en que la superviviencia de las imaágenes revela los posicionamientos estilísticos, la intención, el cariz ideológico de quién la compone y saber en qué medida puede expandir el grado de intensidad en el acto de ver y dar a ver y de la intencionalidad política de este acto?
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