En la Sala Capitular de la Catedral de Monterey, en el estado de Nuevo León, ubicado en el noreste de México, se conserva una colección de lienzos de la época virreinal que no están a la vista del público. Se trata de cuatro retratos de Obispos, una escena de la Sagrada Familia, una Crucifixión con las Almas del Purgatorio, más dos imágenes de la Madre del Redentor: una Virgen de Guadalupe y una Inmaculada Concepción. El prolífero pintor novohispano José de Alzíbar es el autor de cuatro obras, una es de Francisco Clapera, otra más de un artista de apellido Baena y dos son anónimos. La importancia de estos cuadros radica en su muy buena calidad y uno en especial, el de Cristo con las Almas del Purgatorio, es de una extraordinaria ejecución de autor anónimo, que bien podría ser de uno de los mejores exponentes de la pintura virreinal novohispana de la segunda mitad del siglo XVIII. Debido a que la ciudad de Monterrey no tenía una Catedral por estar la Diócesis en el poblado de Linares, la antigua parroquia fue convertida en sede obispal y con la designación de Obispos, se fue formando la galería de los mismos, sin que hasta la fecha se conozcan el origen de los retratos y la llegada de los otros cuadros, éstos últimos seguramente por donación de acaudalados feligreses. A pesar de ser una colección muy pequeña en comparación con las de las primeras catedrales y de las que tienen una mayor importancia tanto histórica como arquitectónica, esta galería contiene trabajos de gran valía para la conformación de la historia del arte virreinal novohispano.

En la Sala Capitular de la Catedral de Monterey, en el estado de Nuevo León, ubicado en el noreste de México, se conserva una colección de lienzos de la época virreinal de la segunda mitad del siglo XVIII, los cuales no están a la vista del público. Se trata de cuatro retratos de Obispos, una escena de la Sagrada Familia, una Crucifixión con las Almas del Purgatorio, más dos imágenes de la Madre del Redentor: una Virgen de Guadalupe y una Inmaculada Concepción.

            El prolífero pintor novohispano José de Alzíbar (escrito así su apellido en los cuadros), es el autor de cuatro obras, una es de Francisco Clapera, otra más de un artista de apellido Baena y dos son anónimos.

            Los cuatro retratos de los prelados eclesiásticos, tres de Alzíbar y uno de Clapéra, están trabajados a la manera como se presentaban a los personajes: de pie, de medio cuerpo, con su vestimenta, algún atributo y la descripción en la base del cuadro.

            Una de las escenas de la Virgen es una guadalupana pintada por Baena con la tradicional imagen del ayate del siglo XVI que se conserva en la Basílica de Guadalupe en la Ciudad de México, más los cuatro pequeños óvalos en cada esquina que narran la aparición mariana al indio Juan Diego.

            El otro cuadro mariano salido del pincel José de Alzíbar es una Inmaculada Concepción, acompañada por ángeles y en el que destaca la elegancia de su ropaje.

            En el lienzo anónimo de la Sagrada Familia la Virgen María y San José ven con delicadeza paternal al Niño, quien se encuentra dormido en una mullida y alba cama, donde a los pies de ésta su primo San Juan exhorta a guardar silencio con su dedo en la boca.

            Sin embargo, el cuadro más destacado es el de Cristo con las Almas del Purgatorio, el cual es de una extraordinaria ejecución de autor anónimo, que bien podría ser de uno de los mejores exponentes de la pintura virreinal novohispana de la segunda mitad del siglo XVIII. Del cuerpo del Cristo crucificado brota su sangre que es aparada por ángeles. Cristo está acompañado por su padres, con la curiosidad iconográfica que cada quien carga al Niño, para luego continuar en la parte central con cuatro santos, dos de ellos mirando hacia las alma purgantes.

            Debido a que la ciudad de Monterrey no tenía una Catedral por estar la Diócesis en el poblado de Linares, la antigua parroquia fue convertida en sede obispal y con la designación de Obispos, se fue formando la galería de los mismos, sin que hasta la fecha se conozcan el origen de los retratos y la llegada de los otros cuadros, éstos últimos seguramente por donación de acaudalados feligreses.

            A pesar de ser una colección muy pequeña en comparación con las de las primeras catedrales y de las que tienen una mayor importancia tanto histórica como arquitectónica, esta galería contiene trabajos de gran valía para la conformación de la historia del arte virreinal novohispano.

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