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La presente comunicación tiene por objeto profundizar en el proceso de recepción de la danza francesa en España durante la primera mitad del s. XVIII a través de una de sus manifestaciones coreográficas más emblemáticas: la Contradanza.  Este género, junto con el Minué, gozó de enorme aceptación en nuestro país, popularidad  que fue en aumento a lo largo del siglo según parece reflejar el número de fuentes conservadas. En efecto, se baila “a la francesa” en los salones y teatros españoles y proliferan los manuales que explican los pasos, coreografías y reglas de protocolo, así como otros documentos muy significativos. Sin embargo, ¿qué queda de la tradición española?, ¿de qué manera convive con el repertorio extranjero de moda?,  ¿puede hablarse de un nuevo estilo híbrido, fruto de la interrelación cultural entre ambos países? Al margen de no encontrar respuestas a las citadas cuestiones, el rico contenido de estas fuentes aporta datos interesantes sobre el repertorio más común en la sociedad de entonces. El descubrimiento de concordancias con tratados franceses es hecho significativo que denota la circulación de un corpus musical-coreográfico común, conocido y practicado asiduamente. Por otra parte, aun tratándose de danzas dedicadas sobre todo a la corte, los materiales estudiados suponen una información valiosísima a la hora de reconstruir las danzas teatrales y de la que prácticamente carecemos en los manuales de danza españoles. En suma, el análisis comparativo de estos documentos, complementado con el estudio de obras de referencia por parte de investigadores actuales, permitirá establecer vínculos que ayuden, en cierta medida, a sacar conclusiones sobre la siempre compleja tarea de recrear el patrimonio coreográfico español de este periodo.

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Pilar Montoya Chica (Spain) 3275
Formada en la Schola Cantorum Basiliensis es una de las clavecinistas, organistas y bailarinas históricas con más relevancia en el panorama nacional. Licenciada en Dirección de Orquesta por la Royal School of Music de Londres, su actividad concertística se desarrolla en Europa, América y Japón. Invitada con regularidad a participar en Congresos e impartir clases magistrales sobre música y danza barroca tanto en España como en el extranjero. Su labor como docente durante más de 20 años en el COSCYL, queda avalada por la fundación de una escuela de clave en Castilla y León, además de la creación y coordinación de grandes proyectos como la Orquesta Barroca o las Jornadas de Música Antigua. Profesora de Máster en las Universidades de Salamanca y Autónoma de Madrid, autora de artículos sobre danza barroca española publicados en revistas especializadas, actualmente trabaja en su tesis doctoral sobre la danza teatral bajo el reinado de Felipe V.
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